Giorgio de Chirico
"В тени человека, идущего под солнцем, больше тайны, чем во всех настоящих, бывших и будущих религиях."
Основатель метафизической живописи, предшественник сюрреалистов
Кликни
Живопись Джорджо де Кирико своеобразна и выразительна. Вкладывая в бездушные предметы тайное значение, стремясь раскрыть их истинный замысел, совмещая несовместимое и играя с подсознанием, он стал основателем одного из масштабных направления - сюрреализма.
Это знаковый и необычный художник Италии, чье творчество гармонично и одновременно шокирующе совмещает в себе впитанную с детства архитектуру Греции, искусство Возрождения и метафизическую, ирреальную живопись.
Возвращение, 1918 г.
Метафизический интерьер с умирающим солнцем, 1971 г.
Метафизический треугольник, 1958 г.
Метафизический интерьер с головой Меркурия, 1969 г.
Туринская весна, 1914 г.
Археологи, 1927 г.
Портрет Гийома Аполлинера, 1914 г.
Листай влево
Несколько фактов
о творчестве
Джо́рджо де Ки́рико
Творчество Д. де Кирико можно условно разделить на два этапа:
1910-1920е г. - создание собственного, своеобразного и островыразительного языка живописи, который впоследствии получил название «метафизической» живописи.
1930-1970е г. - портреты и картины с антикизирующим, ретроспективным содержанием, написанные под влиянием Тициана, Веронезе, Рубенса.
В это же время Д. де Кирико возвращался к интерпретации сюжетов и форм своих же полотен «метафизического» периода.
В своем творчестве Д. де Кирико хотел показать, что реальный мир является лишь тонкой оболочкой, под которой скрывается темный и неизведанный мир подсознания, сновидческих символов и неразгаданных призраков.
«Не надо забывать, что картина должна быть отражением внутреннего ощущения, а внутреннее означает странное, странное же означает неизведанное или не совсем известное».
Джорджо Де Кирико делал иллюстрации для Vogue и Harper's Bazaar.
Однако, вот что он сам писал про это:
«Некоторые издания, включая Vogue и Harper’s Bazaar, просили меня сделать для них иллюстрации, и я иногда сотрудничал с ними, но должен признаться, что атмосфера этих изданий, как и во многих других местах, где процветает "снобизм американской элегантности", была мне совершенно неприятна.
Я увидел там такую глупость, невежество, такую враждебность и цинизм, что по сравнению с ними самые последние необразованные неаполитанские нищий, вор и сутенер показались бы вам гением, джентльменом и святым».
Д. де Кирико иллюстрировал книги, разрабатывал декорации и эскизы костюмов к балету Дягилева «Бал» и «Истории солдата» Стравинского.
«Что еще мне любить, как не загадку?» - кредо всего творческого пути де Кирико.
3
4
5
1
2
Несколько фактов
о творчестве
Джо́рджо де Ки́рико
Творчество Д. де Кирико можно условно разделить на два этапа:
1910-1920е г. - создание собственного, своеобразного и островыразительного языка живописи, который впоследствии получил название «метафизической» живописи.
1930-1970е г. - портреты и картины с антикизирующим, ретроспективным содержанием, написанные под влиянием Тициана, Веронезе, Рубенса.
В это же время Д. де Кирико возвращался к интерпретации сюжетов и форм своих же полотен «метафизического» периода.
В своем творчестве Д. де Кирико хотел показать, что реальный мир является лишь тонкой оболочкой, под которой скрывается темный и неизведанный мир подсознания, сновидческих символов и неразгаданных призраков.
«Не надо забывать, что картина должна быть отражением внутреннего ощущения, а внутреннее означает странное, странное же означает неизведанное или не совсем известное».
Джорджо Де Кирико делал иллюстрации для Vogue и Harper's Bazaar.
Однако, вот что он сам писал про это:
«Некоторые издания, включая Vogue и Harper’s Bazaar, просили меня сделать для них иллюстрации, и я иногда сотрудничал с ними, но должен признаться, что атмосфера этих изданий, как и во многих других местах, где процветает "снобизм американской элегантности", была мне совершенно неприятна.
Я увидел там такую глупость, невежество, такую враждебность и цинизм, что по сравнению с ними самые последние необразованные неаполитанские нищий, вор и сутенер показались бы вам гением, джентльменом и святым».
Д. де Кирико иллюстрировал книги, разрабатывал декорации и эскизы костюмов к балету Дягилева «Бал» и «Истории солдата» Стравинского.
«Что еще мне любить, как не загадку?» - кредо всего творческого пути де Кирико.
1
2
3
4
5
Война, долгие месяцы, проведенные с солдатами в госпитале неподалеку от Феррары, — все это не могло не повлиять на творчество де Кирико.
Раненный солдат, часто приходящий к художнику во сне, превращается в его творчестве в образ - манекен.
Отсутствие лица вызывает к жизни новое лицо… Поскольку у персонажа Кирико нет лица, он обладает лицом всех.
опубликованной в венском журнале “Imago”, Фрейд писал: «Один из наиболее надежных способов вызвать ощущение тревожащей странности — это создать неуверенность насчет того, является ли предстающий нашим глазам персонаж живым существом или же автоматом».
Естественно, что самое первое, что вспоминается в связи с этим психологическим наблюдением, — это «автоматические» персонажи Джорджо де Кирико, которые уже были созданы к тому времени, когда опубликована статья Фрейда.
В статье 1919 года
“Das Unheimliche”
Странное соединение мистических идей, тревожных мечтаний, устремленность к ценностям прежде всего внутренней жизни, постоянные ассоциации с античностью, но омертвелой, неподвижной
Такой мир становится средой обитания безликих персонажей Джороджо де Кирико.
Великий метафизик, 1924 г.
Две маски, 1926 г.
Трубадур, 1970 г.
Орест и Пилад, 1961 г.
Наведи
Кликни
Предметы, соединенные волею художника, остаются в разных, непересекающихся пространственных мирах.
Они из разных снов, но близки безжизненностью, объединены пластическим языком и степенью условности, что так отличает картины де Кирико от картин «классических» сюрреалистов
Ещё несколько удивительных работ де Ки́рико
Зал Аполлона, 1920 г.
Балерина, 1970 г.
Воины и кони, 1930 г.
Дворяне и буржуа, 1933 г.
Гладиаторы, 1928 г.
Свет Ориона
Лошади, 1965 г.
Последние двадцать лет жизни...
де Кирико обращается к самому себе. Копирует свои ранние работы, добавляя в них новые детали, привнося новый смысл. Такое открытое самоцитирование вызвало настоящие насмешки и ожесточение старых сообщников.
Положительно настроенная критика назвала этот период "неометафизическим", объясняя его особым пониманием идеи «вечного возвращения» философии Ницше.
Листай влево
До конца своих дней де Кирико оставался чрезвычайно плодовитым и самодостаточным художником. В одном из своих последних интервью, на вопрос, кто является лучшим художником ХХ века, он ответил: «Я».
Джорджио де Кирико скончался 20 ноября 1978 г.
в возрасте 90 лет, в следствии сердечного приступа
Все материалы используются на некоммерческой основе.
Для связи с разработчиком сайта перейдите по ссылке